L Explication De Langues

L'explication de texte

L'enfant trouvé, qui soigne TcHarli, le sauvetage de la jeune fille-servante, la fleuriste aveugle et son amitié avec le vagabond - toutes ces situations se trouvent à la frontière du sentimental. Et peut-être une vieille actrice pleurait sur les prises du film parce que son vieux coeur sensible était touché par ces motifs sentimentaux ?

Qu'est provoquée, que l'on conditionne cette durée de l'époque de TcHaplina dans la cinématographie ? Par sa maîtrise extraordinaire ? Oui, TcHaplin - un grand peintre, l'artiste magnifique, la maîtrise de qui est liée aux traditions de l'art démocratique massif des siècles passés - avec la clownerie, la mime, le cirque.

Trois derniers films de TcHaplina - "Ms'e Verdou" (194, "les Feux de la rampe" (195, "le Roi à New York" (195 - unit un signe total. En procédant à l'organisation "Ms'e Verdou", un grand acteur et le metteur en scène Charles Spenser Tchaplin s'est séparé du héros invariable de tous les films précédant, aimé à nous - TcHarli, la personne dans de larges culottes absurdes, dans les souliers immenses déchirés, dans la marmite, avec la canne, avec l'allure ridicule et étrange. Et, bien que dans ces films, se gardent encore parfois les situations marquées par le comique rudement exprimé, rappelant ses travaux précoces, TcHaplin se produit désormais non comme l'acteur - l'interprète du même rôle, la même image constante, mais comme le créateur des différents caractères, de différents personnages.

Mais cette raté a une vocation, la destination. Dans le film "le Petit" il trouve le bébé fait sauter, le soigne, l'élève, se lui attache de tout mon coeur, et quand l'enfant grandit, TcHarli rend à sa mère, qui est devenue l'actrice célèbre et recherche le fils.

Au nombre des exceptions quelques se rapportait plus dernier le film, "la Comtesse de Hongkong" (196, retiré sur le plus grand studio anglais "". La création de ce film s'exprimait partiellement tout même apparu chez par la disposition pour la nostalgie.

Ils contrediront un autre. C'est la personne fier et piteux, honnête et fripon, hardi et timide, naïf et rusé, énergique et indolent, peureux et brave. Rien humain à il non d'une manière étrangère - ni les faiblesses, ni les dignités, mais particulièrement parce que vainc à la lutte de ses qualités intérieures toujours et triomphe haut et noble que son image est soumise à la conscience de la haute destination de la personne qu'il est catégoriquement étranger de la prose quotidienne l'entourant, l'intérêt, le compte. Humain et l'humanité - voici le sens et le sujet de l'image de TcHarli, le sujet de l'oeuvre de TcHaplina.

Cette raté marche par le monde avec l'aspect de Garoun-al'-Rachida portant bonheur aux gens. Mais voici qu'est intéressant qu'est presque caractéristique pour tous les films de TcHaplina : chaque fois ce soin de la personne étrangère devient la source de ses malheurs personnels. Chaque fois, en sauvant les autres, en arrangeant leurs destins, en leur apportant le bonheur, il apporte alors les misères et les échecs le. Ce motif de sujet se perfectionne et se développe du tableau au tableau.

a commuté comique à poétique, a fait le truc comique par l'élément de la haute poésie. Dans ses films le comique a cessé d'être bas, de vie, grossier, absurde, quel il se produisait dans les bandes précoces comiques créées par la cinématographie américaine de l'époque de l'épanouissement. Il est devenu substantiel et considérable.

Oui, le talent - la rareté. Et non seulement : lui aussi souvent l'antagoniste des normes dominant. (Non par hasard Hollywood immortalisant les noms éminent les lettres de bronze sur le trottoir spécialement conduit pour cela, n'a pas rangé le plus grand d'eux ceux qui est digne " les gloires"). C'est pourquoi l'apparition du talent dans l'art se présentait à TcHaplinou tragique. Par le sceau de la tragédie étaient marqués dans la plupart et ses comédies personnelles.

Sous le jour des faits exposés plus haut de la biographie créatrice de Charles Spensera Tchaplina la légende sur son origine "spécialement cinématographique" est par l'inconsistante. Au cinématographe TcHaplin - l'acteur professionnel théâtral avec le stage de treize ans - a apporté non seulement la maîtrise de virtuose de l'acteur d'estrade, mais aussi les traditions réalistes de la clownerie anglaise, les traditions des théâtres démocratiques nationaux.